publié sous la direction de Pascale Melani

ISBN  978-2-7204-0487-0, 2012, 294 p., illustrations en noir et en couleur

L’Opéra privé russe de Moscou, connu également sous le nom d’Opéra Mamontov, est un opéra indépendant qui a existé en Russie à la fin du XIXe siècle, durant une période comprise entre 1885 et 1904, avec une interruption de 1888 à 1896. En dépit de sa durée de vie assez courte, cet opéra a joué dans l’évolution artistique de son pays un rôle sans précédent et sous-estimé par la plupart des études sur le théâtre musical.

Son fondateur, Savva Mamontov (1841-1918), est le cousin par alliance du metteur en scène Constantin Stanislavski et du collectionneur de tableaux Pavel Trétiakov. Industriel de profession, c’est aussi un mécène connu, fin connaisseur d’art et animateur du fameux Cénacle d’Abramtsevo, un des berceaux de l’Art moderne russe.
Dès les années 1880 et surtout à partir des années 1890, Mamontov consacre ses forces à la rénovation du spectacle lyrique. Sur la scène de son opéra privé, il élabore les principes de la représentation moderne, qu’il conçoit comme un tout harmonieux et réfléchi mettant en valeur l’idée contenue dans l’œuvre. Il invite à collaborer les plus grands peintres russes de l’époque (entre autres, Korovine, Serov, Vroubel) qui interviennent dans la mise en scène en même temps qu’ils dessinent les décors et costumes. Il monte les opéras russes à une époque où les Théâtres impériaux les négligent, crée dans son théâtre le Sadko de Rimski-Korsakov avec un succès retentissant, encourage les essais de chef d’orchestre du jeune Rachmaninov et favorise le début de carrière de cet immense chanteur-acteur que fut Fiodor Chaliapine.
Aucun ouvrage en français n’a encore été consacré à l’Opéra privé de Moscou, dont l’activité témoigne de la vitalité de la scène russe au tournant des XIXe et XXe siècles. La présente étude révèle l’émergence particulièrement précoce du concept de mise en scène lyrique en Russie.
Pascale Melani est professeur de langue et littérature russes à l’Université Michel-de-Montaigne – Bordeaux 3. Elle est l’auteur d’une étude sur Tchaïkovski (les Opéras de Piotr Tchaïkovski d’après les œuvres de Pouchkine, Toulouse, éditions Slavica Occitania, 2005) et d’articles sur l’opéra russe.

TABLE DES MATIÈRES

Première partie
L'OPÉRA PRIVÉ DE MOSCOU DANS LE CONTEXTE SOCIAL ET CULTUREL DES ANNÉES 1880
UNE NOUVELLE BOURGEOISIE RUSSE
ITINÉRAIRE D'UN MARCHAND MÉLOMANE
L'OPÉRA À MOSCOU DANS LES ANNÉES 1880
LES SPECTACLES AMATEURS DU CERCLE DE MAMONTOV

Deuxième partie
PETITE CHRONIQUE DE L'OPÉRA PRIVÉ DE  MOSCOU
LE PREMIER OPÉRA PRIVÉ DE MOSCOU :
L'OPÉRA PRIVÉ KROTKOV (1885-1887)
La première saison de l'Opéra privé (1885)
La deuxième saison de l'Opéra privé (1885-1886)
La troisième saison de l'Opéra privé (1886-1887)
Interlude
LE DEUXIÈME OPÉRA PRIVÉ DE MOSCOU :
L'OPÉRA PRIVÉ WINTER (1896-1899)
Une expérience à imiter : la Confrérie d'opéra de Prianichnikov
L'organisation de la nouvelle troupe
Prélude à la réouverture
La saison 1896-1897
La saison 1897-1898
La tournée de l'OPM à Saint-Pétersbourg (Grand Carême 1899)
La saison 1898-1899
LA DERNIÈRE PÉRIODE DE L'OPÉRA PRIVÉ DE MOSCOU :
LA CONFRÉRIE DE L'OPÉRA RUSSE (1899-1904)

Troisième partie
L'ENTREPRISE AU SERVICE DE L'ART
L'OPÉRA PRIVÉ DE MOSCOU : ESSAI D'ÉTUDE ÉCONOMIQUE
UN OPÉRA "RUSSE" ? LA QUESTION DU RÉPERTOIRE
UN OPÉRA SANS MUSICIENS ?
UN OPÉRA DE PEINTRES
Le renouveau de la décoration théâtrale
Les peintres et la mise en scène
L'organisation de la troupe
L'AVÈNEMENT DU SPECTACLE D'OPÉRA MODERNE
Les sources théoriques du travail de Mamontov
L'organisation de la troupe
La formation du chanteur
L'approche documentaire
La préparation du spectacle
Un professionnel de la mise en scène ?
CONCLUSION